“具象绘画”是一个大的观点，再这里我们主要讨论的是中国今世具象油画，这个规模相对于具象绘画来说已经是很小了，固然清楚地认识具象绘画的观点，对于我们分析中国今世具象油画也是很有意义的。我国今世具象油画的主流表达形式是古典主义倾向，这种体现形式反映在油画，尤其是我国今世的具象油画中，它的基础是传统的写实主义，在生长的历程中，具有一定的过分性质，也是一种衍变的方式。这种方式在今世具象油画中的作用很是显著，起到了毗连两中画法的作用。这一时代的画家多数发展于六七十年月狂热的特殊时代，他们履历过巨象油画的厘革和生长，这些人多数是知识青年，他们去过农村，到过牧区，值得注意的是，“伤痕美术”或“乡土现实主义绘画”的烙印没有体现在他们身上。
他们的的出发点是写实绘画，在恒久的生长中，形成了自己的巨象和体现合二为一的语言气势派头。
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