01 贾平凹与他的《秦腔》2019年7月29日，67岁的贾平凹被授予“人民文学出书社荣誉作家”，两个月后，他的长篇小说《秦腔》乐成入选新中国70年70部长篇小说典藏，与之一直入围的，另有路遥的《平凡的世界》。《秦腔》一书，可谓是贾平凹众多小说中，最经典的一部。
早在2005年，这本书就曾荣获第七届矛盾文学奖。整部小说围绕贾平凹家乡陕西省丹凤县棣花镇展开，故事集中体现了革新开放年月乡土农村中，价值看法以及种种家庭关系的转变，字里行间充满了对于家乡的热爱之情。贾平凹对于《秦腔》的评价，贾平凹曾说过这样一句话：“我要以它为家乡竖一块碑。
”通常读起《秦腔》时，我总会遐想到费孝通先生在《乡土中国》中所形貌的农村生活，二者有许多相似之处，唯一的差别，就在于一部是以小说的手法展现农村的生活面目，而另一部则是以纪实的方式，勾勒出最原始的乡村。从《秦腔》一书中，我们能够看到贾平凹先生在写作当中，最擅长使用的一些艺术手法。
艺术手法，是一位作家写作时的底层基本，是一本小说之所以乐成的关键因素。接下来的内容，让我们从三个方面，一起来解读《秦腔》的艺术手法，相识作品背后更深条理的意义。《秦腔》02 从结构出发：双线条并行式的写作手法，让作品结构越发具有条理感。
何谓双线条并行的写作手法，顾名思义就是在整部作品中不仅仅只有一条叙述主线，而是由两条线路并行将故事展开。在说《秦腔》的双线条写作结构时，我想先说一下另外一位擅长使用这种结构的作家，那就是——村上春树。村上春树在其作品《世界止境与冷漠仙境》以及《海边的卡夫卡》两本书里，都划分使用了双线条并行的写作方式。
例如：在《海边的卡夫卡》一书中，一章节写流离少年卡夫卡的故事，一章节写寻猫人中田的履历，这样的叙述手法，让人读起来不会以为过于枯燥乏味。贾平凹与秦腔演员说完村上春树以后，我们继续回来说贾平凹的《秦腔》一书。在《秦腔》一书中，存在明暗两条叙述手法，明线是整个乡村的人物故事，暗线则在小说的名字中体现出来——秦腔。
每次故事生长到关键时刻，都市有秦腔曲谱的泛起。故事里的人物喜欢秦腔，秦腔文化深深融入到故事中。两条线索并行，使得小说越发富有条理感，一本25万字的长篇巨制，读起来却一点儿也不疲倦与乏味。这，就是多线条结构叙述手法最大的价值所在。
纵观海内外伟大的长篇名著，在艺术手法上，大多都市接纳多线条并行的方式，将故事逐一展现开来。贾平凹03 从修辞手法出发：三大修辞，凸显小说可读性修辞，在任何一部文学作品中，都是必不行少的。每种修辞手法的作用，各不相同，但却有一个配合的特征，那就是增加文本的可读性。
例如：比喻：可以使得物品越发形象，详细化；拟人：让原来不具有生命的物，生动起来；对偶：使得文字读起来朗朗上口，且具有朴实性。以上提到的三种修辞手法，即是《秦腔》一书中最重要的三种修辞。好比，上善教张引生背诵《背娃进府》那一段里，就写到如下几句对偶句：红萝卜缨子换炸弹——着了一个满天飞；屎巴牛掉在尿壶里——生装你的醋泡酸梅子；长虫缠在轱辘把上——把不缠你；......贾平凹家乡——陕西丹凤棣花镇类似的句子，在整部小说里另有许多，读起来朗朗上口，诙谐诙谐，给整部小说增添了许多趣味性，读起来不会显得枯燥乏味。除了对偶以外，另有诸多比喻的地方。
例如，把张引生的身体，比作一根豆油灯芯。原文如下：一小我私家的身体好的时候头上的光焰就大，一小我私家的身体欠好了，光焰就小，像是一豆油灯芯，扑忽扑忽，风一吹随时就灭了。这样的句子，读起来，是不是很是生动形象，一点儿都不以为平凡无趣呢？大量的修辞手法，是《秦腔》一书在艺术手法上的特色之一。如果没有这些修辞的话，那我想这样一部长篇小说，纵然是再有耐心的人读起来，都市挠头埋怨，中途甩手放弃。
秦腔演员04 从人物出发：每一位人物的性格跟情感都丰满而立体，形象跃然纸上，栩栩如生。人物，是一部小说的焦点。任何一部伟大的文学作品，都是由奇特的人物撑起来的。
整部《秦腔》中泛起的人物，我或许数了一下，前前后后有38位左右。其中，具有鲜明人物性格与情感的，多达30位。
苦恋白雪的张引生；贪财吝啬的夏天礼；酷爱秦腔的夏天智；理性无情的夏风；善良孝顺的白雪；舌粲莲花的上善......每一位人物，在贾平凹的笔下，都变得栩栩如生，形象生动生动，看的人通过文字，脑海里就会自动浮现出对应的人物外表。贾平凹除了人物形象生动以外，每一位人物的性格以及情感都很是鲜明与丰满，每小我私家心中都有属于自己的一份期盼与坚守。好比张引生，重新到尾贪恋白雪，一心想娶白雪为妻，哪怕是夏风厥后不要白雪了，他依然对其念兹在兹。
他会做梦的时候梦到她，他会在大老远看到白雪后就不知所措，他会在别人提起自己喜欢白雪是癞蛤蟆想吃天鹅肉的时候，跟别人打起来。每当看到《秦腔》中对于人物的形貌时，我总会想起任素汐主演的影戏《无名之辈》。
一部小说，一部影戏，前者属于文字，后者属于视频，虽载体差别，但二者对于人物的塑造，都很是了不起。也正是因为在人物塑造上的乐成，才使得《秦腔》的内容显得富厚多彩。每一位人物的泛起，都在不知不觉中推动着故事情节的进一步生长。
人物，是小说的灵魂。没有乐成的人物，就没有伟大的小说。
而《秦腔》在人物的塑造上，可谓很是了得。秦腔脸谱结语：中国作协创研部的牛玉秋曾这样评价过《秦腔》，他说： 《秦腔》宽慰了一代人的心灵，为传统的农耕文化奏响了安魂曲，它以极其现实，甚至显得有些琐碎的日常生活场景，真实而深刻的展现了极具典型意义的人类精神逆境，使得小说在象征的层面上具有了普遍的人文眷注的意义。《秦腔》是贾平凹一生中的自得之作。它蕴含着作者对于家乡的喜爱之情，以及对于农村在时代变迁下的种种思考。
俗语言，一部《论语》，治天下；而我则认为，一部《秦腔》，看尽乡村百态。《秦腔》中的三种艺术手法，在贾平凹其他作品里也都能够看到，是贾平凹写作的一大特色。富厚的艺术手法，是一部小说乐成的基础之一。正是因为有了这些艺术手法，《秦腔》读起来才不至于枯燥与乏味，才气将故事讲述得惟妙惟俏，才气充实表达出作者在文字中蕴含的思想与情感。
最后，让我们用十六个字总结《秦腔》的特色：通俗易懂，耐人寻味，生动有趣，情感丰满。如果你读过这本书了，那不妨带着上面提到的三种艺术手法，再重读一遍，相信会有纷歧样的收获；倘若你还没看过的话，那么也推荐你赶快找来读一读，肯定会有全新的体验。
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