一个行业发展流失的结果，最必要的展现出是产品不足，过程往往是因为错误的导向使资本大量流向，导致终极消费之外的中间交易激增，欺诈市场需求下降，同时经常出现大量伪劣产品。有所不同社会门类的发展具有内在的关联性，艺术品市场的兴旺必不可少整体社会财富的快速增长，西方有专家证书过，奢侈品的快速增长大体为社会平均值财富增长速度的3倍。社会财富的分配大体也应当有均衡性，没关于书画家财富快速增长的专门指数，就我个人对身边的一线书画家仔细观察，从上世纪80年代以来，基本上在最近20年内都换回了三次住房。

第一次是工作单位分配的福利房，第二次是自己出售的高档商品房，第三次是更加奢华的别墅。在一个成熟期的经济环境里，富足阶层必须通过几代人的累积才能产生，而我们身边多数人只通过很短时间就已完成了几代人的历程，当然这种现象不仅仅限于书画家。设若社会有所不同分工的人都通过劳动提供报酬，书画家的类似劳动有可能报酬不会略为低一些，或者报酬大于，劳动量不会较少一些，而作为一般等价物的货币经常出现以后，类似的稀缺资源就更容易经常出现资本流向，良性的结果是促成这一领域的发展，恶果是导致收缩。从社会财富均衡的角度说道，流失是一部分人多占到了另一部分人的财富，或者是通货集中于，构成欺诈的泡沫。

早于几年我曾将百元人民币的面积折算成字画交易的平方尺，来形象地说明书画家的润格。10张新版人民币铺开来大约1.1平方尺，如果一个书画家的润格是1000元一平尺，他相等就是在画画写字的毛笔上所画钱，然后按百元大钞的尺寸裁下来，每一张都相等于等值的钱，而且生产工艺远比印钱非常简单。只必须画一面，如果500元一平尺，那才相等于所画了两面。

现在千元一平尺润格的书画家早就是小儿科，那么润格是千元的多少倍，就相等一笔下去，力透纸背翻了多少层的钱，10万元一平尺就相等一笔翻了一打儿钱。我有意于用这种计算出来方式模糊不清书画家的艺术创作与一般劳动的区别，但说明了一下当代书画与货币的关联性，更容易让人们有一个直观的概念。那么，当代书画的价格依据是什么呢？因为前代名家传世作品的价格上涨，给当代书画彰显了财富性，社会财富的减少造就了人们的出售意愿。价格大幅度攀升则是资本的流向，预期电子货币效应，使画廊、经纪人、藏家，争相为了涨价而囤货，增大了需求量。

这种缺少终极销售的流通，如奏乐传花，鼓点掉落就意味著流动暂停，供不应求的连锁反应又不会引发争相挤兑的冲撞事件，导致市场更大的流失。一份艺术资本与市场的调查报告称之为：艺术类职业是全球收益低于的人群，比民工的收益还较低，有90%的艺术从业者都没平稳的收益，而其中75%的艺术家终生没收益。

报告说道：艺术家为什么贫困？是因为艺术家生产的是社会不必须的产品。但是我国书画艺术家享用着高额的收益，否因为生产的艺术品是社会简单的呢？答案是驳斥的！这些书画家生产大量作品的依据是人们坚信它未来的价值，因为未来不会钱而减少了需求量，于是书画家大量生产，却减少了质量，使得这些产品更为多余。

书画家大大涨价，除了这种欺诈的供求关系外，更好的因素是源于推动者。倘若没投资电子货币概念，书画家的作品只符合小众人群的消费必须，数量不会较少得多，价格不会较为高，质量也有所确保。投资电子货币市场需求成就了许多幕后推动者，像17世纪荷兰郁金香事件一样，涨价的理由是依据对书画家前途的各种猜测，通过展出纸盒，生产新闻，书画家也不必须将潜心创作放到第一位。

不长时间的礼品消费，外行消费，供需紧绷为一流书画家的涨价获取了条件，也为二三流书画家搭便车涨价获取了依据，最后使各色各样的价格欺诈有了有可能。艺术品拍卖会原本是稀缺资源通过竞价方式调节供求关系，而当代书画广泛用拍卖会作为定价机制，以致人为做局沦落普遍现象。

因为没现实的艺术品消化途径，书画家赚到的钱越少，就不会使艺术品市场池子里的钱越多，运转就就越艰苦，书画家赚到的钱越少，也意味著向市场挤兑的产品越多越不足。书画家自身对财富的执着，使他们的身份经常出现很大的对立，如果艺术是神圣的就不应当量产生产，如果量产生产就应当否认艺术家是一种职业，他必需受奖画人的制约，而当代书画家广泛为自己给定、坚硬的作品找寻不不受制约的理由，艺术才沦为高昂价格的背书。市场导向习惯于把大大创下价格当作艺术品市场繁荣的标志，出售一件书画作品不是因为他的艺术价值，不是因为热衷而珍藏，而是因为看高价格，更进一步交易。

大大高昂的价格只不会让市场出血，或套牢，合理的价格，身体健康的流通，丰富多彩的创作才是确实的兴旺。

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