身处黑暗海底最深处的牛顿，专心于几何丈量和数学。背上一块块肌肉好像龟壳铠甲，将他牢牢包裹在自己的世界中，将之与黑暗之外的神圣世界隔离。

《Newton》1795 William Blake艺术书单时间，照例会推荐给你三本和艺术有关的书：中野京子《人性的暗影》，高阶秀尔《名画中的小秘密》，宫下规九郎的《这幅画原来要看这里》。除了都是用听得懂的人话讲艺术，一如既往的悦目好读以外，今天推荐的这三本书之间还很相似的地方，就是每一本都划分归属于一个系列。《人性的暗影》是五本一套《胆小别看画》系列的第四册，《名画中的小秘密》是四本一套《看名画的眼睛》系列第二册，《这幅画原来要看这里》另有一本续集《这幅画还可以看这里》。

5+4+2，其实我是想推荐给你11本书。另外，看作者的名字就知道，清一色都是日本作家。说到日本作者写艺术，中野京子，高阶秀尔，宫下规九郎这三位可以说各有特色，书的内容也划分有着纷歧样的吸引力。不外，他们的写法都可以用两句著名的成语来归纳综合，庖丁解牛，管中窥豹。

与其说日本作家是在用笔写文章，不如说他们在做外科手术。是用一把精巧的手术刀在显微镜下把一幅画，一位艺术家剖开了给你看，角度犀利，刀法凌厉。和西方作者擅长写严谨规整的艺术史差别，日本科普作家们真是独辟蹊径，喜欢从一幅画看似不起眼的某个碎片开始，向外伸张出无数细节。有趣的是，这些四面八方的细节总能在不经意又聚拢在一起，配合勾勒出一个绝妙剪影。

他们能打破你之前许多对艺术的固有印象，也能击碎教科书里那些形容名画的老套，然后把越来越多看似和艺术无关的知识拉扯进来，历史，经济，民俗，人性，哲学无所不包。艺术也不再仅仅是美，不再是和生活无关的阳春白雪，开始散发出酸甜苦辣咸的味道，有了热气腾腾的温度。能写出这样的艺术文章来，一定和作者的学识、履历有很大关系。我就从第一本推荐《人性的暗影》作者中野京子说起。

《人性的暗影》中野京子在早稻田大学攻读的专业是德国文学和西方文化史，她看艺术的眼光一定带着历史的广博和文学所洞察的人性，也让她写出的文章如散文一样优美流通。当年凭借《胆小别看画》系列一跃成为日本大受接待的艺术专栏作家。

胆小别看画系列一共5册《方块A的作弊者》《哭泣的女人》《死神与少女》《人性的暗影》《意外归来》。我是在图书馆偶然从其中的第四册《人性的暗影》第一次接触到中野京子的书。运气，咒缚，憎恶，疯狂，失落，恼怒，凌辱，救赎，一本讲艺术的书竟然牵连出了这么多的庞大人性，太有意思了。其时我一边看，脑子里浮现的都是种种影戏镜头一样的画面。

不知道你看没看过系列迷你剧《黑镜》，就是谁人感受。转头我就心急火燎把其他几本都买回了家。这里需要特别说明一下，《胆小别看画》的内容原本是中野京子为电视节目所写的连载文章。

之后编辑出书按差别主题划分成册，所以其中内容会有些许重复。好比我最初看的《人性的暗影》就有许多文章和之前的三册有类似之处。另外中野京子通过艺术对历史的解读，也一定会带有自己的主观判断和料想，对差别的读者，会获得差别的感受。对于我自己来讲，这些问题丝绝不影响阅读体验。

一本书也好，一小我私家也好，总不能十全十美满身上下都是优点。瑕不掩瑜，算是推荐的提醒吧。

对于中野京子，我最赞同的是她很是关注一种解读艺术的方法。她在书中的序言里说到：不知从何时起，泛起了一种所谓主流看法，认为绘画鉴赏的正确方法，应该是带着不相识任何配景知识的白纸状态面临作品。只依赖人自身的感性，用心去体会其中的色彩、笔触、气氛。

相反知识被看作一种先入为主的多余。如果你热衷于学习绘画还好，可以去关注配色、构图和笔法气势派头。但对大部门人来讲，如果只以白纸状态面临绘画，除了凭眼缘浏览之外，很难搞明确主观好恶的差异到底在那里，也就总有看腻歪的时候。

那逛美术馆就成了一件特别无聊的事。对于19世纪之前的西方绘画，比感受和浏览更重要的是去解读。一幅画中不仅交织着所处时代特有的知识、文化和漫长历史，也包罗委托人的情感和画家的心机，甚至还充满了可以隐藏的象征暗语和符号。

其中有太多工具，仅凭如今现代人的眼光和感受，是无法参透的。好比我们都是知道德加喜欢画舞女，一眼看已往无论色彩还是姿态都活龙活现。但几百幅芭蕾舞女看来看去，是不是也会审美疲劳？我们就需要相识，在其时的巴黎社会中，芭蕾远不是现代人所熟悉的芭蕾。

那时候的剧院中只有歌剧才是高尚艺术，而芭蕾不外是为歌剧开场和间歇助兴的小玩意。差不多相当于NBA角逐时的拉拉队热舞女郎。身世最底层的芭蕾舞女在19世纪的巴黎连艺人都算不上，身份职位和妓女一般无二。

相识了这些知识，再去看德加的舞女作品，无论心情还是感受都市大差别。也会在其中找到更多值得审视和注目的细节。中野京子对艺术解读的看法，虽然只是浏览艺术的途径之一，但却无比重要。她的这套《胆小别看画》系列想要表达的也正是这一点。

将绘画放入历史中，选择另一种角度去审视，说不定会发现新的魅力和共识。为此她选择了“恐怖”这一最为稀少的角度去明白绘画。

乍一看许多绘画上基础没有任何让人畏惧的地方，但在相识了时代、文化、人物这些错综庞大的关系之后，画面就徐徐滋生出源源不停的恐怖，艺术的面目也为之改变。宁静常我们明白的恐怖差别，在中野京子笔下，恐怖是想象的朋侪，是理想的翅膀，有着富厚的寓意和深奥的吸引力。希望你能在翻看这套《胆小别看画》踏入艺术恐怖之旅的时候，脊背发凉，心生欢喜。

第二本推荐是高阶秀尔《名画中的小秘密》。《名画中的小秘密》和中野京子研究文化的身世差别，东京大学美术史教授高。

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