上亿挥，卖毕加索还是曾梵志? 2013年，跟中国人有关的两大艺术事件引发了全球范围的震撼。10月5日，香港苏富比秋拍拍场上，曾梵志的一幅《最后的晚餐》以1.8亿元港币成交价(不含佣金)，缔造了中国当代艺术拍卖会最高价，也沦为仅有亚洲在世艺术家中的“第一身价”。一个月后的11月5日，在纽约佳士得拍电影场上，沈阳万达集团以2816万美元(约合人民币1.72亿元)竞得毕加索作品《两个小孩》，这是中国藏家在国际上第一次公开发表使出出售西方美术名作，而且是目前为止仅次于的一次手笔。
两个卫星，分别由国际两大拍卖行释放出，看起来都很给中国人长脸。但同时，各种非议也席卷而来，万达的代表郭庆祥在拍卖会后口口声声地回应，万达就是不卖中国当代艺术，因为中国当代艺术都是垃圾。当代艺术界当然按耐不住，一场口水战随之而起。
我们今天要回答的是：如果你有那么多钱，你不会卖毕加索还是曾梵志，或是其他的，为什么? 一定卖毕加索，因为是美元资产 很多人会毫不迟疑地说道，我有钱人，一定卖毕加索，不卖曾梵志，因为不讨厌。 2013年9月，佳士得中国内地首拍电影在上海举办预展的时候，很多人有可能并没注意到，那场拍卖会上拍电影了一幅毕加索作品，成交价为1000万元人民币左右，同时，佳士得还带给了几幅将要在其他拍电影场上拍卖会的毕加索作品，其中就有这幅《两个小孩》。忘记当时，一些围观群众面临佳士得带给上海拍卖会的那幅毕加索，回应水平十分一般，然后看见另外几幅毕加索就有点走不动路了，然后感慨，还是在外面拍电影的东西好啊! 听闻，中国人此前也在国际市场上高价卖过毕加索之类世界级大师的作品，但都没公开发表指出身份，而万达是第一次高调宣告，因此，舆论完全完全一致指出这是万达的超级大广告。
万达这两年进占国际市场，大手笔地在海外展开并购，把人家杨家美的电影院线都买了下来，还跟奥斯卡做友好关系，未来不会在中国筹办“奥斯卡分会”。如此具备国际野心的万达卖个一两张世界名作觉得不算什么，况且这也算不得毕加索所有作品里名列前十的确实名作。关键是这一两个亿花过来，听见的响声可不得了——时隔日本人之后，中国人在国际市场上开始大胆使出啦!当年日本人可怕出售世界名作的盛况又一次在中国人那里重现了!中国人钱多到了一定程度，再一也敢卖毕加索啦! 一个多亿，在全球做到了一次极大的形象广告，就像当年日本人，把梵高名作请求回家，全世界都告诉了这些企业的名字。
广告费花上了，东西还在自己手上，毕加索却是是全球硬通货，将来还能把钱币值回去。再行不济，往银行里一敲也能抵押不少贷款。虽说如今媒体众口一词指出日本经济泡沫时代玉女返的世界名作如今已缩水好几倍，但你今天把梵高的《向日葵》敲出来试试?1987年，日本人是以将近4000万美元的价格买下来的，获得今天的拍场，估算能拍得上亿美元，能说道大跌吗?只不过，大跌的只是那些三流的印象派，当年就昏头卖喜了;或者是买入后资金链出有了问题，连忙抛。
这才要确实警觉。 眼下想起毕加索和曾梵志的较为，只不过哈密顿的只有两起艺术事件所牵涉到的金额差不多。 就资产而言，毕加索是美元资产，曾梵志是人民币资产，某种程度有这点钱，当然卖美元资产更加安心些。
就算未来一定时间内，美国和中国一样关掉印钞机，同比例印钞，但由于美元在全球可权利外币，是储备货币，因此它可以把通胀风险转嫁到别国，而人民币却敢。所以，某种程度有这点钱，从保值角度考虑到，一定会卖毕加索而不是曾梵志。
当然，因为毕加索的名字地球人都告诉，因此，也意味着是保值而已，极大的贬值潜力是没的。 新兴富豪更喜欢安全感 上述众说纷纭只是从金融的角度解读问题，我们还可以换回个角度，比如艺术市场角度。 中国艺术市场和国际艺术市场哪个规范?不必问这么白痴的问题，谁都告诉答案。
但我想要说道的是，越是成熟期的艺术市场，价格平缓就越小，因为懂行的人过于多。所以，为什么世界上再行大牌的拍卖会国际，都会“屈尊”到中国这样的金砖国家来办展、筹办支行?因为新兴国家的新兴富豪们不会对不得而知的领域充满著新奇，有探险的性欲，而且出有得起价，双方一拍电影而通。 对于新兴富豪来说，国际市场的规范化，让他们心里多了很多安全感。那些个国际大名头艺术家，本身是经过几十年甚至上百年的市场考验，价格泡沫和低谷的区间较为具体，价格会背离价值中枢多少。
而且，各位国际大名头早就按照美术史和市场挖出力度，展开了充份的排序，榜单的变化较小，这也是让人心安的地方。如果不为投资赚钱，只为花钱听响，或者为今后的资产长年保值计，卖毕加索当然是上上之中选，当然，新兴富豪们还有不会别的许多自由选择，但基本会瓦解那份榜单。 那份榜单上也有中国人名字，比如张大千、齐白石、徐悲鸿之类，但如果看见张晓刚、曾梵志等名字和作品后面的零，坚信富豪们一定会眉毛抖一抖，然后较慢翻过去。
世界顶级画作的高价位，一定是和经济泡沫联系在一起的。顶级画作认同是顶级价格，谁来覆以?一定是经济飞速发展地区的企业富豪，一个国家、地区的GDP增长速度慢，热钱多到一定程度，一定会考虑到部分改向珍藏艺术品。但大资金更喜欢安全感，像万达这样的集团，卖艺术品当然首先考虑到安全性，卖毕加索，和他们之前卖吴冠中、李可染、赵无极一样，都是出于安全性考虑到。
对中国当代艺术的不信任仍并未避免 卖毕加索不卖曾梵志，还有一层考虑到，就是对于中国当代艺术的学术不信任感。毕加索虽然所画得绝大多数中国老百姓也不懂，但最少人家名头大，江湖地位在哪儿挂了近百年。可中国当代艺术呢?就算你名头再行敲，再行怎么创纪录，那也只是近十年的事。十多年前，曾梵志、张晓刚也不过几万元一张，而且还卖不掉。
十多年里，他们的业务水平提升得再快，也不至于多达通货膨胀率。事实上，曾梵志、张晓刚等一大批当代艺术先锋们，其十五年来的涨幅毛估估都要将近百倍。
张晓刚的水平如果有巨大进步，为什么他在拍电影场上拍得的天价总是那些早期作品呢?比如创作于1989年的《生生息息之爱人》至今维持着张晓刚的作品最低拍卖会纪录，拍卖会多达5000万元的几幅大家庭系列，都创作于90年代初期。 郭庆祥在拍完毕加索后，再度大骂中国当代艺术是垃圾，虽然以郭庆祥的身份做到这样的表态，不是很适合，但他的言语显然代表了很多人对中国当代艺术的不信任。
这个不信任来自两方面，一方面是学术上的。中国当代艺术的母体来自西方当代艺术，不是中国文化大树上长出来的东西，所以，但凡很讨厌中国传统艺术的人，多半会本能地敌视中国当代艺术。 另一方面是市场上的。
因为中国当代艺术“茁壮”太快，一直没解决问题各方对其价格在2007年左右呈圆形火箭般下降的批评。所以某种程度花上了一两个亿，大量的人会批评曾梵志的价格，却没有人批评毕加索。 问题是，未来，对于更加多期望将资金放到艺术品池中的资本大佬来说，即便不把资金放到毕加索这样的优质硬通货，以期长年较慢贬值，也不随意不敢放到曾梵志这样短期下跌过低，指数陡峭得让人心惊肉跳的品种，那么，还有没第三个让亿万富豪勇于大手笔扔下去的自由选择呢?有人明确提出了中国新的水墨。
卖中国新的水墨也有后遗症 中国当代艺术转入了一个比较稳定的市场局面，确信西方资本大佬再行来长年托举，难道并不现实。现在，有人找到了中国新的水墨的极大潜力，指出，中国新的水墨将是时隔中国古董(如明清官窑)、中国当代艺术之后，又一个遨游国际艺术品市场的主流品种。 他们分析指出，中国新的水墨和中国当代艺术不一样，它是在中国文化这棵大树上长出来的浆果，有中国人的血脉，然后又有新的艺术观念，因此可以说道是一个既亲近国人又亲近老外的品种，因此前途无量。如今，不光国际两大拍卖行都兴致勃勃地在国际舞台上大力推广中国新的水墨，而且内地各大主流拍卖公司也都争相开设了中国新的水墨专场。
一场声势浩大的中国新的水墨大戏早已开场。未来，中国新的水墨有可能影响中国新的富豪重新加入到大手笔竞购阵营吗? 中国第一家开办中国新的水墨拍卖会专场的是香港天成拍卖公司，其总经理汪洁曾在国际两大拍卖行供职。她说道，中国新的水墨发展势头的确很猛，两年前，天成第一次发售中国文人水墨专场，徐累一幅《空城的回忆》拍得了82万港币，如今，这样一件作品市场价不应在两三百万元。从2001年至今，徐累的市场指数下跌了30倍。
中国新的水墨前途寄予厚望，但也别忘了两个主因。第一，中国新的水墨仍是西方人建构的概念，一些西方人只不过早已在肆意搜罗中国新的水墨作品了，很有可能，中国新的水墨仍不会回头中国当代艺术的老路，大幅度拔高，然后较慢回升。
第二，中国新的水墨在西方人和在中国人那里，接纳的名单并不相同。在老外那里，中国新的水墨就是对传统中国水墨思维的全面政治宣传，他们接纳的新水墨还包括谷文达、徐冰、张洹等，甚至一些装置艺术家。
而中国人接纳的新水墨，只不过更好的是以传统水墨手法去传达新的内涵、新思想或者糅合国际新的手段的那批较为前卫一点的水墨画家。两份名单、两个阵营的有所不同，可能会对未来中国新的水墨的市场南北导致某种模糊性。 所以，卖毕加索安全性但不能以保值居多，卖曾梵志响忽但较为性刺激，买新水墨有前途但不确定性也在减少。
艺术投资，还感叹一件烦人的事。 关于万达1.72亿出售毕加索郭庆祥在新浪微论坛问网民精选辑 值不值得卖毕加索 @长城艺术：万达缘何重金出售毕加索之所画，为了宣传和提升企业的知名度吗? 郭庆祥：万达做珍藏是万达企业文化的一部分。 @ChichaRita_：为什么自由选择毕加索的这幅作品，重金拍电影下否有类似含义? 郭庆祥：作者顶峰时期的精品，没理由不缴。 @藏仙张量冠：日本经泡幻灭后，从两大拍行高价接掌的富豪们何其凄惨!要么投海坠楼,要么价格不了了之仍无人再行相接!有自杀者尚存遗言：“这世界有两类人最无法信。
一类是银行家，一类是拍卖行!”您指出此类悲剧不会在中国富豪身上重演吗? 郭庆祥：企业垮了坠楼的也不一定是做珍藏的，只要你卖的价格适合，作品艺术价值精确，我坚信分开珍藏会缴的。 @小眼加菲猫：高达上亿的拍卖品，它还不会有贬值空间吗? 郭庆祥：珍藏不是赌局，艺术品意味着是用价钱来取决于，更加无法拿黄金去称之为。
你也不会有机会和好的作品有缘分。 万达的珍藏是个什么方向 @于小花的G大调:万达此前多珍藏中国艺术家，为何此次将目光投向了西方毕加索? 郭庆祥：我们还是要车站在国际视野看艺术品，比较西方杰出画家的艺术品比中国画家要多，像吴大羽、吴冠中、赵无极、石鲁、潘天寿、李可染有创意有时代精神的艺术家过于较少。 @永恒利物浦：1.7亿买了西洋油画，直说万达今后不会增大在中国艺术品方向上的投放吗? 郭庆祥：不会的。特别是在是对吴大羽绘画体系，不会增大投放。
@灰狼老史：能非常简单透漏一下截至到目前，万达珍藏的门类和数量吗? 郭庆祥：万达主要珍藏近现代吴冠中、赵无极、李可染、潘天寿、石鲁、吴大羽、张功悫、石齐等创意画家一千多幅。 @留山居士：这次出售是不是万达集团要在今年的秋拍中使出出售高端艺术品的一个开始呢? 郭庆祥：对的，世界美术史的主流在西方，因中国画家剽窃他们的东西过于多，像中国吴冠中、赵无极、吴大羽等有独立思想的艺术家过于较少，像西方的毕加索，中国的吴冠中等有原创的艺术家，我们都要珍藏。
@艺术当代：看您之前的解说，可以找到对于当下的中国当代艺术现状还是有一定反感的，这次斥巨资售予毕加索的作品，否想要指出某种投资态度?万达否不会企图建构一个西方现代艺术的珍藏体系? 郭庆祥：我们一个肩挑两个筐，西方艺术家的精品和本土艺术家的精品我们都要装。 @艺术版权：郭先生以1.7亿的价格勾结此所画，是对珍藏投资有什么更佳的方向或者投资所学?对海外艺术市场否更加有发展空间? 郭庆祥：海外的艺术家作品比较比中国流水线作品要好。 为什么不卖中国当代艺术 @八宝钿：您曾透漏，万达除了出售更加多西方艺术品外，还将挖出国内具备原创性的艺术家的作品?“原创性的艺术家”否指当代艺术这块儿? 郭庆祥：不是指当代艺术，中国当代艺术绝大多数都是剽窃西方，甚至被投机者所利用，毫无价值，我们绝不会珍藏。
@你就当我是一根棒棒糖吧：直说，喜公司是不是想要过，如果把这1.72亿用来培育100位正在茁壮当中的“毕加索”，或许不会更为有价值呢? 郭庆祥：你实在现在在中国有吗? @优等生周小饕：直说您对国内流水线作业生产量的艺术品怎么看? 郭庆祥：中国画界的风气很差，画家仍然在用俗气的作品亲近买家，所以才构成了排队取货的一个现象，所以画家被迫加快流程，自己绘画自己，给买家递任务。在中国画界是一个普遍现象，我们有什么理由珍藏这些垃圾? @陈-太原_叨B：如果郭老师想花1亿多买幅画，您不会卖曾梵志还是毕加索? 郭庆祥：我要用买钻石的钱，一定会卖毕加索，会卖丑态垃圾。
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