▲北宋 范宽《雪景寒林图》笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，条理明白而十全十美〔1〕浏览作品要看气韵气韵生动，是对作品的总体要求，是艺术应到达的最高境界。也是品评、赏析中国画的主要准则。气韵，在传统中国画中，是指神气与韵味的总和。
石涛曰“作书作画，无论内行后学，先以气胜得之者，精神辉煌光耀，出之纸上”。要有气势、英气、不能有匠气、俗气。元代杨维桢指出：“故论画之高下者，有传形，有传神。
传神者，气韵生动是也。”▲北宋 范宽《雪山萧寺图》以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑。总之，气韵生动是绘画的一种整体感应，是一种精神透析，是一种生命状态意会。
好的作品总是陪同着气韵而生，历史上流传下来的佳作，都具备气韵生动的特点。▲北宋 巨然《秋山问道图》图中上部，主峰高耸，几出画外，但其势柔婉，与北方画派的坚凝、雄强显然差别。画法方面，谁能用淡墨长披麻皴，不为奇峭。
〔2〕浏览作品要看笔墨“六法”中，谢赫将“骨法用笔”列在第二位。“骨法”在中国画中指的是运用线条作为骨架举行造型的方法。它融合了汉字书法中用笔的纪律和美学原则，体现出线条的力度、质地和美感。
通过差别的线条去体现笔墨的动态、势向、韵律、节奏，以写神、写性、写心、写意为目的。所以说，写意性是中国画的精神实质。▲明 吴伟《山河渔乐图》此画在空间处置惩罚上，前实而浓重，远景虚淡，更靠近真实的自然风物，体现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润漂亮的山河渔乐图卷。
中国画以线条组成，是与中国艺术家对线条的情有独钟和奇特感受分不开的。我们绘画的先祖认为，以点作画易于零星、琐碎，以面作画易于模糊、平板，用线最易捕捉物体的形象及动感，最适宜发挥毛笔、水墨、宣纸绢帛的特性。可以说线条是中国画家独到的艺术语言，是中国画的灵魂，是作者在抒情达意中的宣泄。▲明李在《阔渚晴峰图》作品取全景式山水，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑朴，画树木呈“蟹爪枝”状，是典型的北派山水面目。
用于绘画的线条是有生命力的。抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿、无不显现着画家的才思、功底。
国画大师黄宾虹先生把绘画的点线用五个字归纳综合：“平”、“留”、“圆”、“重”、“变”。平：如锥划沙，笔锋与纸保持在一个水平上，运压力与提浮力相衡留：如屋漏痕，笔在运行中感受有阻力，在与纸摩擦的阻力中艰涩前行圆：如折钗股，指用笔圆浑有力，浑朴、不露锋芒，富有弹性重：如高山坠石，用笔要用劲，要有力度，力透纸背；打点，象高山掉落的石块那样有份量变：变化，笔画形成多样性对比，不类似中国画家讲求以气运力，有气为活笔，无气为死笔。
笔断意连、形气绝连、迹断势连均有气接，因而作品才气气势逼人。▲明 唐寅《落霞孤鹜图》画法工致，山石轮廓用较干笔皴擦点染，线条幻化流通，气势派头潇洒苍秀，构图不落俗套。笔韵是中国画家追求的较高境界。
运笔时所体现出的一种内在节律，情感起伏，通过气与力的统一变化而形成用笔的韵律感和节奏感，亦是画家心弦的拨动。▲明 吴伟《灞桥风雪图》灞桥在陕西长安县东，亦称霸桥，唐人送别者多于此折柳相赠，有“灞桥折柳”典故。此画在艺术体现上，用侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势。
中国画以墨为主、以色为辅，是其基本特点，墨不仅能决议形象，分出明暗，拉开距离，取代色彩，还能制造画面的气氛。观其面目时往往尚未看清具象形态，就已被画面笔墨中溢出的抽象意韵所熏染。▲唐 王维《江干雪霁图卷》王维的水墨画风，险些影响着中唐以后的山水画生长的历史。
苏轼的“诗中有画，画中有诗”的赞语，奠基了王维在中国绘画史上的职位。〔3〕浏览作品要看构图、形式中国画的构图有多种形式，也有多种提法，习惯称谓“章法”、“结构”。作者将要表达的内容与形式加以组织、摆设，组成一个体现个性、出现气势、和谐统一的整体画面。构图规则有其自身纪律，最主要的纪律就是辩证法中的对立统一。
构图的泉源是生活，是眼界，是修养，是格调。▲明 唐寅《湖山一览图》全图景物处置洗练而谨严，墨色和泽有神，所绘景致，激荡着一股秀美的生活气氛，内容和形式相互渗透，融而为一。构图具有极大的灵活性，因为中国画使用奇特的散点透视法。
用这种透视法来展现绚丽多姿的世间万物，给作者带来极大的自由性和灵活性。它不受时间和所在的限制，不求物体现象，只求构想和形象入“理”。
中国画讲求稳中求奇，险中求稳，着意对比，打破对称，形成一个富有节奏的协调整体。中国画多接纳“三七停”起手规则，多把主体物象放在三七点上，对打破平衡，匀称起到至关重要的作用，也易于形成韵律节奏，给观者以视觉美感。
▲明 朱端《烟江远眺图》画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、细密等特点与南宋院体山水的简练、空旷、疏朗等格式有机联合起来，缔造了有别于宋代院体的明代院体画风。看画还要远观其势，近取其质。使用不牢固的视距、观其物象。
远看局势气韵，近看点线质量。“豪迈不忘精微”，往往在细小的部门，虚的部门更能体察作者的绘画能力。▲董源《寒林重汀图》此图体现江南水乡风物。
整幅画面以湿墨擦染而出，予人以一望无尽之感结论“六法”精论，千古不移，是画学传统的金科玉律。在中国绘画史上这一理论具有无法撼动的深远作用。
也是时下评价、品赏中国画的基础规则。画人必受这一规则的约束。
用这一规则鉴赏、评价中国画作品，其崎岖自可辨也。
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